L'ÉQUIPEMENT QUI A FAIT LE JEU : Rap Machinery

Écrit par Jonathan Rowe | 26 août 2023 - 22h41

Les performances live hip-hop ont commencé avec simplicité : deux platines et un microphone, ainsi que le héros méconnu, une simple table de mixage avec un crossfader robuste. Tout au long des années 2000, les présentations de concerts se sont multipliées et des groupes d'accompagnement complets ont commencé à jouer avec bon nombre des plus grands groupes du hip-hop, et même si de nos jours de nombreux spectacles de rap sont devenus des spectacles multimédias à part entière, certains modèles de choix de ces trois indispensables du premier jour n'ont jamais changé, et ne le fera probablement jamais.

Que vous le réalisiez ou non, vous avez vu et certainement entendu le microphone Shure SM58, un outil indispensable pour capturer des performances vocales dans toutes les salles de concert, des maisons punk DIY aux salles symphoniques, des micros ouverts des cafés aux hip-hop. des clubs de houblon, jusqu'aux extravagances de rock d'arène. Le SM58 est également le choix le plus populaire en musique pour capturer le son d'un amplificateur de guitare, d'un instrument acoustique, d'une batterie, d'un saxophone ou d'une trompette. Il s'avère également être le modèle exact de microphone installé sur le podium du président pour chaque discours du commandant en chef. .

Le SM58 est appelé micro dynamique, dans le sens où il capte mieux le son à courte portée, uniquement dans la direction vers laquelle il est pointé – indispensable pour le rap en direct – par opposition à un micro à condensateur, qui capture les sons de tout autour et est très sensible. (donc généralement réservé aux rimes en studio). Le 58 utilise une directivité cardioïde pour capturer l'audio à des niveaux égaux à différentes proximités de la bouche (sans capter les sons indésirables). Autrement dit, que le SM58 soit contre vos lèvres, à quatre pouces de distance, ou qu'il se déplace d'avant en arrière, son capteur est conçu pour maintenir les niveaux vocaux relativement stables.

Le SM58 est également assez sérieusement construit. Le système exclusif de « suspension pneumatique » du micro permet aux MC de devenir agressifs sans provoquer de bruit de manipulation excessif, et rend également possible une certaine gymnastique de micro de temps en temps (Allez-y, laissez tomber le micro, le SM58 était celui qu'Obama a si célèbre laissé tomber) … n'hésitez pas à faire du Mars Volta, faites-le pivoter un peu, le câble de verrouillage XLR tiendra. Probablement.) Son intérieur est également assez féroce — comme les meilleurs micros à condensateur, un micro SM58 peut supporter des niveaux de volume extrêmes et quand même transmettre des sons sans bruits secs ou crépitants.

Avant tout, l'attrait hip-hop du SL1200 réside dans la méthode spécifique qu'il utilise pour faire tourner le plateau du disque. Comme toutes les véritables platines DJ doivent l'être, la 1200 est une platine vinyle à entraînement direct, ce qui signifie que le plateau tourne par un moteur directement en dessous, par opposition à une platine vinyle à entraînement par courroie, qui comporte un moteur décalé faisant tourner une courroie attachée au plateau. , en le faisant tourner indépendamment. Sur une transmission par courroie, après avoir touché un disque, il faut un moment pour revenir à pleine vitesse, tandis que les tables à entraînement direct reprennent leur vitesse presque immédiatement, en raison de la connexion physique du moteur au plateau. Le décalage de ceinture est un tueur de set pour tout DJ sérieux : l'équivalent de jouer au streetball avec vos lacets déliés.

Les entraînements directs sont également des appareils beaucoup plus fiables (et coûteux), car les courroies ont tendance à s'user ou à se casser en cas de rayures. Les tables à entraînement par courroie n'ont généralement pas non plus de curseurs de contrôle de pas, seulement des sélecteurs de vitesse de 33 ou 45 tr/min. Les curseurs de pitch sont un outil clé pour les DJ qui affinent les correspondances de tempo lors du fondu enchaîné des chansons, ainsi qu'un excellent hack pour créer différentes notes avec un seul son de scratch. Malgré l'essor des tables design à entraînement par courroie et les pages de catalogue de contrefaçons SL1200, le Technics OG, haut de gamme à entraînement direct, reste l'incontournable pour tout platine vinyle digne de ce nom - et c'est sans même prendre en compte les performances du bras de stylet. .

Pour un tourne-disque, il est essentiel qu'un stylet ne saute jamais le sillon, même lors d'un scratch vigoureux, c'est pourquoi le SL1200 fournit un contrepoids plus robuste et plus fini que la plupart des autres. (Comme toute personne digne de ce nom le sait, un contrepoids est le cylindre métallique en forme de batterie situé à l'extrémité du bras du stylet.) Avec une pression réglée sur 0, le bras flotte dans l'air et, à mesure que la pression augmente, un une force vers le bas est exercée sur le stylet, lui permettant d'attraper les sillons d'un disque. Comme tous les auditeurs, un DJ recherche une pression moyennement heureuse qui maintient les grooves sans les éroder, bien qu'un contrepoids qui reste immobile lors d'un scratch puissant soit la préoccupation numéro un d'un DJ, et celui du SL reste certainement en place.