Le studio au sous-sol de la créatrice de marionnettes Katy Strutz regorge de monstres miniatures et de plusieurs bacs à cheveux

Katy Strutz ne veut pas être définie par un seul style.

En tant qu'animatrice et créatrice de marionnettes, elle aime invoquer des influences disparates, qu'il s'agisse de s'inspirer des Folies de Ziegfeld, des films des années 80 ou d'Henri Matisse. "J'essaie de procéder projet par projet, je suppose", dit-elle. "J'aurai toujours quelque chose que j'essaierai d'imiter, mais cela finit par être totalement différent quand cela traverse mon cerveau."

Strutz est connue pour son travail chez Laika, ShadowMachine et Hornet. Pourtant, le cœur de sa créativité est un studio situé au sous-sol de sa maison de Portland, un pays des merveilles insolite regorgeant de cheveux, de collages, de produits recyclables et de dessins de personnages.

Avec un émerveillement contagieux, Strutz – qui travaille actuellement comme sculpteur de personnages sur Pinocchio du réalisateur Guillermo del Toro – a révélé certains des secrets de son espace de travail joyeusement encombré lors d'une conversation Zoom. "Personne ne vient à [mon studio] à part moi", dit-elle. "Je pense que c'est beau, mais ce n'est pas nécessairement censé être autre chose que ce dont j'ai besoin."

(Christine Dong)

1. Marionnettes Iris Apfel et Frida Kahlo

Après que Strutz ait publié une photo d'une marionnette d'Iris Apfel qu'elle a créée sur Instagram, elle a été republiée par l'icône de la mode elle-même. La marionnette Apfel trône désormais sur le bureau de Strutz, à côté d'une version miniature de l'une de ses autres inspirations, Frida Kahlo. "En tant que personne et en tant qu'artiste, je pense qu'elle était vraiment incroyable", déclare Strutz. "Vraiment résistante, bien sûr, et elle portait des textiles incroyables, amusants à recréer."

Non loin d'Apfel et de Kahlo se trouve une sculpture en fil d'aluminium offerte à Strutz par le vétéran de Disney, Kent Melton. "Il travaillait chez Laika quand j'ai commencé, et je suis monté à l'étage pour me présenter à lui, et j'espérais que nous nous entendrions vraiment bien et qu'il dirait : 'Quelle fille cool, je veux qu'elle le fasse.' sois mon ami' et je pense que j'étais vraiment amusant et impressionnant", dit Strutz. "Et c'est l'une des rares fois dans ma vie où je suis totalement figé et je me dis simplement 'Salut'."

2. Cheveux

Strutz est un connaisseur de cheveux du plus haut niveau. "Je suis toujours très fière de mes lots de cheveux : poils de poupée, poils de chèvre teints, poils de gens, poils en plastique, fourrures d'animaux", dit-elle. "Le mohair, qui provient de chèvres, est définitivement mon préféré. Je l'achète généralement sur Etsy. Le mohair est ce que j'ai utilisé pour fabriquer les cheveux miniatures de Katy. Il venait d'une chèvre et je l'ai teint avec une teinture pour tissu."

"Katy miniature" est l'avatar marionnette de Strutz. Elle a été photographiée partout, de la Californie à la Caroline du Nord, et arbore toujours un nuage de boucles blondes ondulantes qui ressemblent étonnamment à la coiffure de Strutz.

3. Produits recyclables

Les objets banals mais malléables, comme les sacs en filet qui contenaient autrefois des oranges et des morceaux de plastique assortis, font partie intégrante du studio de Strutz. "Mes amis savent que j'aime collecter ces matières recyclables et ces plastiques", dit-elle. "Si vous avez besoin de créer un environnement futuriste, comme je l'ai fait parfois, vous commencez à les utiliser comme des formes architecturales ou des éléments pouvant faire partie d'une voiture ou d'un bâtiment."

Strutz a également transformé une maison de poupée rose et blanche qu'elle a trouvée dans une rue de son quartier en espace de stockage pour la mousse. "J'aime l'idée de fabriquer une maison de poupée, et donc trouver une structure existante était vraiment excitant", dit-elle. "Donc nous verrons si j'en fais quelque chose ou si je finis par le donner à un vrai enfant qui pourrait l'apprécier davantage."

4. Sol en béton

Le sol du sous-sol de Strutz n'est pas seulement une surface sur laquelle se tenir debout, c'est une scène. "Si vous filmez une animation sur une longue période sur un parquet ou quelque chose qui peut, même à un niveau microscopique, gonfler ou se plier, vous pouvez finir par faire bouger votre scène stop-motion", dit-elle. . "C'est l'une des choses auxquelles vous ne penseriez jamais jusqu'à ce que vous soyez à mi-chemin d'une animation et que vous vous disiez : 'Attendez une minute, pourquoi ma scène bouge-t-elle ?'"

(Christine Dong)

5. Espace de travail monstre